<해안선> 비현실적 묘사 초점 흐려…

김기덕 감독은 틀에 박히지 않은 않은 이야기를 자극적 화법에 실어낸다. 그런 개성은 신작 ‘해안선’(22일 개봉)에서도 가득하다. 해안 경계 부대의 강상병(장동건)이 한밤 바닷가에서 애인과 섹스하던 마을 청년을 간첩으로 오인해 사살한다. 죄책감에 떠는 병사에게 부대가 ‘모범적 경계 근무’ 공로로 표창하자 그는 미쳐버린다. 마을 청년이 사살될 때 함께 있던 여성 역시 미치고, 그것도 모자라 병사들에게 난폭하게 짓밟힌다. 남북 분단과 대치 때문에 주둔한 군대주변에서 일어난 이 비극을 보고 있으면 “남북이 갈려 총 겨누고 대치하는 것이 미친 짓은 아닐까’ 하는 감독의 의도가 읽힌다. 그러면 과연 ‘해안선’은 분단 상황이 낳은 비극을 형상화한 영화일까. 극적 사건들이 영화에 긴장감을 부여하고 있고, 더구나 우리 모두의 삶에 연관된 분단현실을 다루고 있기에 화면에서 눈을 떼기 어려운 절박함이 ‘해안선’에 분명 있다. 스타 장동건의 변신도 눈길을 붙든다. 그런데도 동시에 영화는 약간의 혼란스러움을 느끼게 한다. 영화 초반, 사건의 필연적 인과관계의 고리를 따라가는 듯하던 영화는 미치광이가 된 강상병이 부대를 떠돌면서부터는 점점 비현실적 묘사로 치닫는다. 여동생을 유린당한 오빠가 사시미 칼을 들고 군부대에서 난동을 부리는가 하면, 궁지에 몰린 지휘관이 그 오빠가 지켜보는 가운데 하급자들에게 얼차려를 시킬 정도다. 개인적이고 내밀한 테마를 상대하는 영화가 아니라, 가장 냉혹한 현실과 맞서는 영화가 비현실적 화법을 구사함으로써 영화 초점을 흐리고 있다. 미쳐버린 피해 여성이 어항에 들어가는 엽기적 대목쯤에 이르면 영화가 겨누는 화살이 분단의 비인간성인가, 인간의 야수성인가 갈피를 잡기 힘들다. 부대 담장 너머에서 사살 피해자 가족들이 아우성 치는데, 이 시위를 배경삼으며 표창식을 거행하는 식으로, 의도가 빤해 보이는 연극 무대같은 장면 구성은 이런 테마의 경우엔 설득력을 반감시킨다.