<거울속으로> 마지막 반전 인상적인 공포물

‘거울 속으로’(14일 개봉)는 투박하지만 뚝심이 있는 영화다. 이 영화 연출은 세기(細技)가 부족하지만, 거울이라는 핵심 모티브를 쥐고 끝까지 밀고 나가는 힘을 보여준다. 이미지와 내러티브 사이에서 방황하다 균열을 드러내는 일이 잦은 충무로 공포영화들 사이에서 ‘거울속으로’의 성취는 작지 않아 보인다. 화재 사건 이후 재개장을 앞둔 백화점에서 연쇄 살인 사건이 발생한다. 자신의 실수로 동료가 죽는 일을 겪었던 전직 경찰 영민(유지태)은 이 백화점의 보안 책임자로 사건을 해결하지 못해 곤경에 처한다. 수사를 지휘하는 옛 동료 현수(김명민)와 갈등을 빚던 영민은 사건 현장을 배회하는 수수께끼의 여인(김혜나)을 발견한다. 오슨 웰스가 ‘상하이에서 온 여인’ 으로 증명했듯, 거울의 풍부한 이미지는 지극히 영화적이다. 김성호 감독은 백화점 쇼윈도의 대형 거울에서 화장품 속 작은 거울까지 다양한 거울을 등장시켜가며 괴기스런 풍경을 빚는 데 주력했다. ‘거울을 보지 않고 있을 때 거울 속의 내가 거울 밖의 나를 바라다보지는 않을까’하고 누구나 한번 쯤 상상해 보는 풍경이 영화 속에서 소름끼치도록 선명한 이미지로 재현됐다. 거울을 모티브로 삼았던 몇몇 뛰어난 작품들처럼 자아의 분열을 풍부하게 다루진 못해 아쉬움을 남기지만, 거울 안팎의 세계가 이야기와제대로 맞물려 흥미롭게 대비됐다. 이 영화는 거울에 손을 짚었을 때 거울속에 비쳐진 손이 빠져나와 짚은 손을 꺾는 장면 등 거울을 매개로 한 살인 장면들의 아이디어가 돋보인다. 얀 반 아이크의 ‘아르놀피니의 결혼식’과 에드워드번 존스의 ‘공포의 머리’ 로부터 사인을거꾸로 했다는 레오나르도 다빈치의 에피소드까지, 풍요롭게 인용된 일화와 그림들이 훌륭한 밑그림 역할을 한다. 다만, 이 영화는 사실감이 현저히 떨어지는 몇몇 인위적 장면들로 인해 극중 상황에 몰입됐다가도 되튕겨져 나오는 것 같은 경험도 함께 안긴다. 악역은 너무나 얄팍한 캐릭터여서 공감을 주지 못하고, 일부 조역과 단역들은 연기력 부족으로 작품에 흠집을 낸다. 클라이맥스를 이루는 격투 장면 시퀀스도 허술하다. 그러나 이 영화의 시작은 ‘스크림’ 을 연상케 할 만큼 인상적이고, 마지막 반전은 이야기가 끝난 듯했던 자리에서 관객의 뒤통수를 제대로 친다. 처음과 끝 모두에서 보는 이를 설복시키는 공포영화를 만나는 것은 결코 흔한 일이 아니다. (이동진기자)