<매트릭스 3-레볼루션> 기계와 전면전 벌이는 인류 운명은?

이제는 ‘매트릭스’ 시리즈에 대해 온전히 말할 수 있다. 영화 한 편의 전반부와 후반부 역할을 하는 ‘매트릭스’ 2편과 3편을 따로 떼어놓고 말하기 어려운 상황에서, 6개월 전 ‘매트릭스2-리로디드’ 개봉 때는 평가가 유보적일 수밖에 없었다. 그러나 5일 밤 ‘매트릭스3-레볼루션’( 이하 레볼루션 )이 전 세계에서 동시개봉함으로써 드디어 시리즈가 완결됐다.

새삼 돌이켜봐도 1999년에 나온 ‘매트릭스’ 1편은 정말 탁월한 작품이었다. 그 영화는 할리우드의 물줄기를 바꾸고도 쉽사리 아류작이 나올 수 없을 만큼 독창적이었고, 오락영화의 틀을 넘어 그 자체로 하나의 현상이 됐다. 그러나 올해 연이어 나온 2·3편은 하지 않아도 됐을 법한 기나긴 동어 반복에 불과하다. ‘매트릭스’ 2·3편은 4년 전 원조 ‘매트릭스’가 신세계를 열어젖혔던 것이 현학적인 메시지가 아니라 강력한 스타일의 힘 때문이었음을 망각한 결과이다. 1편의 대성공으로 공동 감독인 워쇼스키 형제는 속편들을 마음껏 주무를 수 있는 권한을 얻었다. 그러나 ‘매트릭스’의 속편들은 블록버스터에서 그게 항상 최고 결과를 낳지는 않는다는 사실을 알려준다. ‘매트릭스 레볼루션’은 기계 도시의 심장부로 들어간 네오(키애누 리브스)의 활약을 그리고 있다. 네오에게 모든 희망을 걸고 있는 인류 최후의 보루 시온은 그사이 기계들의 전면적인 침공으로 위기에 처한다. ‘매트릭스’ 액션의 뛰어난 점은 스피드를 강조하는 일반 액션 영화와 달리 시간을 최대한 잘게 쪼개어 늘리거나 정지시킨 뒤 ‘느림의 미학’을 펼쳐냈다는 데 있었다. 건물 천장과 벽을 바닥 삼아 인물들이 미려하게 움직이면서 총격전을 벌이는 ‘레볼루션’ 최초의 액션 장면은 ‘매트릭스’ 시리즈가 어떻게 관객을 매혹시켰는지 제대로 보여준다. 그런데 이 영화에는 뒤이어 더 멋진 볼거리가 나온다. 문어 모양의 센티넬 군단 침입에 시온 저항군의 기갑부대가 장렬하게 맞서는 장면은 근래 할리우드에서 체험하기 힘들었던 대단한 긴장감을 안긴다. 특수효과에 크게 의존했는데도 중량감과 속도감이 제대로 느껴지는 이 장면은 ‘에일리언’과 ‘스타워스’ 전투 장면의 장점만 따온 듯하다. 하지만 ‘레볼루션’은 주인공이 등장할 때마다 긴장이 풀어지는 이상한 영화다. 100대1로 싸우는 2편의 주먹대결 장면이 결국 지루함을 안겼듯, 이 영화 클라이맥스에서 네오가 악의 화신 스미스와 벌이는 최후 대결은 3편에 이르는 대장정을 화려하게 마무리하는 장면치고는 길기만 할 뿐 파워나 짜임새가 부족하다. 워쇼스키 형제는 제대로 섞을 줄 알고 효과적으로 꼬아놓을 줄도 안다. 그러나 이야기나 상황을 깔끔하게 정리하거나 강력하게 맺는 법은 모른다. 정말 이 영화의 이야기엔 모든 게 다 들어 있는 듯하다. 신약성서의 메시아 모티브를 주축으로 삼은 이 이야기는 도가(道家)의 예화와 힌두교의 카르마(業) 사상을 슬쩍 곁들이면서 사상사의 해묵은 논쟁인 운명론과 자유의지론의 대결을 전면에 내세우다가, 고대 종교인 조로아스터교적 상황으로 극점을 만든 뒤, 인도철학의 불이론(不二論)으로 문을 닫는다. 하지만 제대로 정돈하지 않은 채 온갖 잡동사니 지식을 담고 있는 ‘레볼루션’이란 창고에선 원하는 바를 찾기가 쉽지 않다. 워쇼스키 형제는 대체 무엇을 말하고 싶었던 걸까. ‘감히 상상도 못할 결말’이란 구절을 메인 카피로 내세우는 ‘레볼루션’의 ‘바로 그 결말’은, 다시 몇 차례 더 설정을 꼬아놓음으로써 관객들에게 이 영화가 고차 방정식을 멋지게 풀어냈다는 ‘착각’을 안긴다. 이 작품은 열여섯 살 소년병에서 트리니티까지 주요 등장인물들의 입을 통해 ‘믿음’을 강조하고도 모자라서 흡사 종교적으로까지 느껴지는 에필로그에서까지 그 단어를 한 번 더 되새기게 해준다. 중세 철학자 안셀무스는 “나는 이해하기 위해 믿는다”는 말을 남겼던가. 믿자, 믿어. 그게 이 영화를 이해하는 유일한 길이라니.

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