<춤추는 대수사선 2> 범인 쫓는 형사 활약 그려

‘춤추는 대수사선’은 TV 시리즈의 인기에 이어 1998년 극장판 개봉에서도 큰 성공을 거둔 일본 형사영화다. 5년 만에 등장한 속편 ‘춤추는 대수사선 2’(12일 개봉)는 일본에서 전작을 능가하는 흥행을 기록했다. 모토히로 가즈유키가 감독한 이 영화엔 ‘일본 블록버스터의 얼굴’인 오다 유지를 비롯, 전편의 익숙한 주요 배우들이 다시 등장한다. 이 시리즈의 가장 큰 매력은 경찰서를 무대로 주요 캐릭터들을 생생히 살려냈다는 점이다. 적당히 때 묻고 적당히 복지부동하지만 결국 책임을 다하는 인간적인 경찰관들의 기분 좋은 유머는 속편에서도 제대로 힘을 발휘하고 있다. 거대한 흥행을 염두에 둔다면, 이 영화의 유머는 1급에 가까울는지도 모른다. 그러나 드라마는 명백히 3류다. 유수 기업의 중역들이 연쇄적으로 살해되는 사건을 주축으로 4가지 사건을 너절하게 펼쳐놓지만 이들 사이에 유기적인 관계는 존재하지 않는다. 연쇄살인 사건도 범행 동기에서 수법까지 맥이 닿지 않는 것투성이다. 이야기에 제대로 녹아들지 못하고 얕게 묻힌 메시지들은 몇 개의 조악한 상황과 대사 속에서 앙상한 골조를 드러낸다. 게다가 이 영화는 성공한 직장 여성에 대한 편견도 서슴없이 표출한다. 30대 직장 해고자들을 범인으로 설정하고도 사회적 맥락은 건드리지도 않은 채 횡설수설하다가, 남녀평등을 홍보하기 위해 기용됐다는 여성 경찰 간부에게 모든 악을 투사시켜 놓은 뒤 단세포적으로 응징해버린다. 그렇게 영화는 마치 거대한 사회악이라도 제거했다는 듯 설교를 늘어놓다가 스스로 박수치며 끝낼 준비를 한다. 훈훈한 인간미를 내세우는 영화 속에 똬리를 틀고 있는 엉뚱한 분노를 대체 어떻게 이해해야 하는 걸까.