[무비 체험 극과 극⑥] 이글거리는 야망과 축축한 욕망의 종착역

리메이크 작품은 원작과 차별성을 가져야 한다는 강박관념을 갖게 마련이다. 패트리셔 하이스미스의 소설 ‘재주꾼 리플리’를 스크린에 옮긴 ‘태양은 가득히’(1960)와 ‘리플리’(1999)도 주인공 캐릭터 해석부터 판이하게 다르다. 태양은 가득히 모순 어법을 허락한다면 ‘태양은 가득히’의 톰 리플리는 뜨겁고도 차갑다. 부자 친구 필립에게 빈대 붙어 지내며 그의 모든 것을 선망하게 된 톰의 ‘남의 아이덴티티 가로채기’ 욕망은 태양처럼 이글거리고(그러고 보니 그가 잡고 있는 사진 속의 저 조타륜(操舵輪)도 해 모양이다), 대담하고 치밀한 범죄 행각은 시퍼런 바다처럼 서늘하다. 필립의 친구 프레디를 죽이고 그 시체를 옆에 둔 채 태연히 닭고기를 요리해 먹는 톰은 너무나 섬뜩하다. 도대체 그에게서는 양심이나 죄의식의 흔적을 찾아볼 수 없다. 그러나 기이하게도 톰은 악인으로 보이지도, 보고 싶지도 않다. 아마도 이 모순된 감정은 냉혹한 미소조차 눈부시게 아름다운 배우 알랭 들롱 때문에 가능한지도 모를 일!

리플리 한편 소심한 소년 이미지의 맷 데이먼이 연기하는 톰 리플리는 축축하고 어둡다. 그의 욕망은 남의 아이덴티티를 가로채는 것이 아니라 공유하는 것이다. 그것이 동성애 때문이건 열등감 때문이건 뿔테 안경 뒤에 숨은 톰의 축축한 눈빛은 ‘난 네가 되고 싶어’가 아니라 ‘난 너처럼 되고 싶어’라고 말한다. 따라서 그가 자신을 조롱하는 친구 디키를 죽였을 때 그의 욕망은 이미 좌절됐다. 그가 디키 행세를 하는 것은 그의 말대로 “어둡고 무섭고 외로운 창고에 갇히는 일”에 불과하다. 영화의 마지막 장면에서 톰이 오도카니 앉아 있는 선실의 문이 천천히 닫힐 때 그가 한없이 측은해 보인다. 할 수만 있다면 모든 것을 되돌려 그를 어두운 골방에서 꺼내주고 싶을 정도로. (오영재·영화칼럼니스트)