[Who wins!] "난 내가 보고싶은 것을 만들 뿐"

‘킬빌 Vol.2’에서 타란티노는 선선하다. 브라이드의 본명이 무엇이었으며, 왜 핏빛 복수의 세례에 몸을 의탁하게 되었는지 우마 서먼의 입을 통해 첫 10분 안에 탁 까놓고 시작한다. 그러나 영화를 보다보면 ‘이 칼은 역시 타란티노의 것이 맞구나!’인 것이다. ‘킬빌 Vol.2’는 홍콩 영화와 스파게티 웨스턴의 잡탕으로 액션 대신 타란티노의 수다가 즐겁다. 그 형식이, 빛바랜 와이드 스크린과 조악한 사운드와 과장된 대사들마저 그 시절의 홍콩 영화를 꼭 빼다 닮았다. ‘헤모글로빈의 시인’이라는 둥, ‘포스트모더니즘의 총아’ ‘90년대 영화의 시작’이라고 불리는 이 사내는 다시 한번 걸작 복수극의 반열에 자신의 이름을 올리게 된 것 같다. 쿠엔틴 타란티노는 1963년 테네시주 녹스빌에서 태어났다. 불과 16살에 미혼모가 된 어머니 코니는 아들의 이름을 자신이 즐겨 본 ‘건 스모크’란 영화에서 따온 후, 주말이면 극장에 가서 온갖 영화를 다 보게 해 주었다 한다. 타란티노 역시 16살에 학교를 그만두고 비디오 가게 점원이 된 후 온갖 영화를 비디오라는 스승에게서 배웠다. 그런 만큼 그는 어떤 분석이나 엘리트 의식에서 자유롭다. 타란티노는 온갖 대중문화와 B급 영화를 마치 수퍼마켓의 선반대에서 물건을 뽑듯이 뽑아다가, 자신의 장 바구니에 그득 채워 새로운 영화로 뽑아낸다. 그게 타란티노의 식이다. 베끼고 오마주하고 콜라주하는데도 새롭고 재미있다. 그는 남이 아닌 1인 관객, 즉 자기 자신이 보고 싶어하는 영화를 만들기 때문이다. 예를 들면 데뷔작 ‘저수지의 개들’에서 타란티노는 10여분 동안 등장인물들이 모두 한자리에 등장해서 수다를 떨게 만든다. 물론 영화와는 전혀 상관없는 이야기들이다. 칸 영화제 대상을 탄 ‘펄프 픽션’은 그 형식에 있어서 TV 드라마를 꼭 닮았다. 그런가 하면 ‘재키 브라운’에서는 팜 그리어라는 한물간 흑인 여배우를 기용하여, 온갖 흑인 음악과 흑인 영화들을 다시 부활시킨다. 그러므로 타란티노의 손에서는 홍콩 영화도 홍콩 영화가 아니요, 사무라이 영화도 사무라이 영화가 아니다. 개인적으로 그의 최고 걸작이라고 생각하는 ‘킬빌 Vol.1’은 그의 영화적 뿌리가 서양뿐 아니라 동양에도 뻗쳐 있음을 만방에 알린 작품이기도 하다. 그런 시네키드인 타란티노가 이번 칸 영화제에서는 심사위원장을 맡는단다. 또 다른 영화광의 복수극, 루이 브뉘엘부터 대런 애러노프스키까지 시험해보고 싶은 모든 영화 형식을 한 작품에 집어넣은 ‘올드 보이’에 과연 어떤 평가를 내릴지, 박찬욱과 타란티노 두 영화광의 만남과 결과가 어떨지 벌써부터 궁금해진다. (심영섭·영화평론가)