칸 영화제 심사위원대상 받은 '올드보이' 박찬욱 감독

“감독님 너무 멋있어요.” 한밤중 길거리에서 만난 시민들도 박찬욱 감독에게 뜨거운 사랑을 보낸다. 올해 칸 영화제에서 그랑프리인 심사위원대상을 수상한 ‘올드보이’의 박찬욱(41) 감독. 지난주, 제3회 국제문화전문가단체 서울총회(CCD) 참석자 초청 청와대 만찬에서 돌아온 그를 만났다. －이곳저곳에서 요즘 초청하는 분들이 많으시죠. “그렇죠. 여중생 범대위 2주기 집회에는 꼭 가고 싶었는데 단편 옴니버스 영화 ‘쓰리, 몬스터’의 후반작업 때문에 그렇게 하지 못했어요. －어딜 가나 알아보는 사람들도 많으실 거고요. “음식점 같은 데 가면 디저트를 그냥 주기도 하고 그러시죠. 그냥 일개 영화가 수상한 것일 뿐인데 많이들 좋아하시네요.” －상업적으로도 큰 성과를 거뒀던 ‘올드보이’의 수상은 칸 영화제에 대해 갖고 있던 고정관념을 깬 측면도 있는 것 같습니다. “(대중적인) 장르 영화도 수상할 수 있음을 확인했다고 할까요. 유럽 영화인들은 폭력 사용을 아시아 영화 미학의 가장 큰 특징 중 하나로 여기는 것 같아요. ‘올드 보이’가 현대를 배경으로 하고 장르 영화인 데다가 폭력적 성향이 강한 게, 한국영화나 아시아영화를 바라보는 유럽 영화인들의 현재 시각과 잘 맞아떨어진 것 같습니다. 칸 영화제가 뭔가 새로워지려는 상황이었다는 것도 그렇고. 다 운이죠. 타이밍이 항상 중요합니다.” －칸에서 가장 감격스러웠던 장면을 하나만 고른다면요. “‘올드보이’가 수상자로 호명된 뒤 벌떡 일어나 최민식씨와 끌어안았을 때요. ‘올드 보이’ 레드카펫(공식 상영) 행사에 함께 걸어 들어갈 때도 감격스럽더군요. 이 영화를 찍으며 힘들었을 때마다 최민식씨는 늘 내 편이 돼 주었죠. 내심 최민식씨가 남우주연상을 받길 바랐고요.” －심사위원장이었던 쿠엔틴 타란티노가 수상에 결정적 역할을 했다고 보는 견해도 있는데요. “이번 수상에서 타란티노의 역할을 과장하는 일부 견해는 나머지 7명의 심사위원에 대한 모욕이라고 생각합니다.” －‘올드보이’는 근친상간을 다룬 논쟁적인 이야기임에도 불구하고 예상과 달리 개봉 당시 우리 사회에서 별다른 논쟁을 불러일으키지 않았는데요.” “근친상간이란 게 워낙 민감해서 시비 걸기조차 싫어서 그랬던 게 아닐까요. 오늘 만찬에서 노무현 대통령이, 집에 ‘올드보이’ DVD가 있어서 보려고 했더니 아들이 ‘아버지는 싫어할 테니 보지 말라’고 했다더군요.(웃음) 사실 아주 민감한 이야기를 했지만 그걸 선정적인 태도로 다루진 않았다는 것을 관객들이 인정해줬다 생각합니다.” －‘올드보이’나 올봄 개봉된 비전향 장기수를 다룬 다큐멘터리 ‘송환’은 모두 영화의 논쟁적 성격에 비해서 거의 아무런 저항 없이 극장에서 순항하며 상영됐습니다. “이젠 아무리 자극적인 내용이라도 그게 지어낸 영화일 뿐이라는 생각을 하게 된 것 같아요. 한편으론 관객들의 관용적 태도가 확산된 것이고 또 한편으론 ‘재미있으면 그만이지’라는 태도가 대세가 된 거고요.” －박 감독 영화는 팬도 많지만, 위악적이고 비관적인 상황이 거듭되기 때문에 싫어하는 관객도 많습니다. “따스하고 선한 가치를 부여한 영화들을 만드는 분들이 참 많은데 나까지 꼭 그렇게 해야 하나, 그런 생각이에요. 제가 늘 투덜거리는 불평분자로 살아왔기 때문에 어떤 사안을 봐도 건전한 시각으로는 잘 안 보는 버릇이 있는 것도 같아요.” －유복한 집안(부친은 아주대 공대 학장을 지냈다)에서 자랐고, 지금은 현장에서 일종의 ‘사용자’인데…. 박 감독이 ‘열렬한’ 민노당 당원이라는 것이 어쩌면 지식인의 허위의식은 아닌가 하는 생각이 들 때도 있습니다. “제가 자라온 환경이 그런 배경 쪽이었던 것은 사실입니다. 그게 제 인생관과 세계관에 영향을 미친 것도 같아요. 인정합니다. 그러나 허위의식이라고 생각진 않아요. 왜냐면 저의 행동은 그게 제 세계관이라고 세상에 드러내놓은 것이니까요. 민노당원인 저는 방탕하게 살아가진 않습니다. 민노당은 제 세계관에 맞기 때문에 선택했습니다. 전 무엇보다 빈부격차가 줄어야 한다고 생각합니다. 통일이나 자주성은 그 다음이죠.” －충무로 영화 현장 스태프들의 지나치게 박한 임금에 대해서는 어떻게 생각하십니까. 감독 박찬욱과 정치적 의식을 표출하는 박찬욱 사이의 괴리 같은 것은 없습니까. “그런 갈등이 항상 있습니다. 그렇다고 영화 감독을 안 할 수도 없고. 그런 영화현장의 구조가 일으키는 죄의식이 제게 있고, 영화 속에 반영되기도 하고요. 이제 영화사를 만들었으니 더 힘들어지겠죠. 스태프의 처우 개선을 노력하겠지만 장담하긴 어려울 것 같습니다. 제작비 상승 압박에 대해 해답을 찾기가 쉽지 않네요.” －흥행에서 실패한 첫 두 작품(‘달은…해가 꾸는 꿈’ ‘삼인조’) 때문에 힘든 세월을 겪으셨죠? “그때는 울분만 가득한 시기였죠. 인정받지 못하는 것에 대한 분노랄까. 내가 걸작을 만든 것은 아니라는 걸 알았지만. 다시 그런 상황이 닥쳐도 마찬가지일 겁니다. 영화를 만들어 놓고 ‘저는 어차피 3류잖아요’라고 자조하는 후배 감독들은 싫어요. 예술가는 오만하고 당당해야 합니다.” －아무래도 ‘공동경비구역 JSA’를 전환점으로 봐야겠죠? “그 영화의 제작사인 명필름 이은·심재명씨 부부는 제게 생명의 은인이나 다름없어요. 수많은 제작사들로부터 퇴짜맞은 시나리오들을 보따리 장사처럼 가방에 담아 명필름을 찾았을 때 심재명 대표가 ‘삼인조’를 좋게 봤다며 ‘공동경비구역 JSA’ 연출을 제의했어요. ‘삼인조’ 중 정선경씨가 빼앗긴 아이를 되찾아 오는 장면이 인상적이었다는데, 사실 심재명씨는 그때 임신 중인가 그랬거든요. 그것도 운이죠.” －할리우드에서 연출 제의가 줄을 잇고 있다는데요. “접촉해 오는 경우가 많지만, 구체적 제의는 많지 않아요. 상대가 특정 아이템까지 갖고 접촉해온 경우는 세 건 정도? 사실 전 영어를 잘 못하고, 오우삼 감독처럼 영어가 상대적으로 문제되지 않는 액션 감독인 것도 아니어서 할리우드 진출은 사실 좀 망설여집니다. 여기서도 할 수 있는 영화를 굳이 그곳에서 할 필요는 없다고 봅니다. 아이템이 좋으면 외국돈과 외국배우를 갖고 여기서 찍을 수도 있고. 물론 기막힌 대작 서부영화나 SF를 제의해 온다면야.” －대한민국 최고 배우는 누구라고 생각하십니까. “송강호씨는 차가운 연기, 최민식씨는 뜨거운 연기에서 각각 최고입니다.” －‘복수는 나의 것’과 ‘올드보이’에 이어 ‘복수의 3부작’을 이루게 될 ‘친절한 금자씨’(가제) 주연배우로 이영애씨를 확정하신 이유는 어떤 건가요. “연약해 보이는 여배우가 주인공을 맡아야 됩니다. 그런 사람이 복수를 펼치는 게 더 재미있을 것 같아서요. 앞의 두 영화와는 달리 복수보다는 속죄의 이야기에 가깝죠. 자연주의적이랄까, 따뜻하고 여성적인 영화를 하려고 합니다.” －감독으로서 가장 바라는 게 어떤 겁니까. “영화를 계속 많이 만들 수 있는 환경이죠. 비평도 나쁘고 관객도 거의 없는 영화를 찍게 되더라도 다음 작품을 찍을 수 있을 정도까지만 나빠졌으면 좋겠어요. 모든 감독의 가장 큰 공포는 다음 영화를 못 찍을지도 모른다는 것이거든요.” －칸에서 먼저 수상했던 임권택 감독이 올해 예순여덟입니다. 그 나이가 되면 박 감독은 어떻게 되어 있길 바랍니까? “최소한 스무 번째 영화는 찍고 싶습니다. 임 감독께서 지금까지 99편의 영화를 찍었다는 건 정말 정말 부러운 일입니다.”

▲ 내가 본 박찬욱은… ◎최민식(배우·‘올드보이’ 주연) 한국에서만 활동하기엔 아깝다. 현장에서는 지독하게 배우를 못살게 굴지만, 정말 유능하다는 말밖엔 할 말이 없다. ◎송강호(배우·‘공동경비구역 JSA’ ‘복수는 나의 것’ 주연) 사물을 바라보는 관점이 보편보다 더 인격적으로 수련된 사람의 시선이다. 한 명의 인간으로 부러운 점이 많다. 한 번 작업하면 또 하고 싶은 감독임은 물론. ◎이무영(영화감독·‘공동경비…’ ‘복수는 나의 것’ 시나리오 공동작업) 겉으로는 냉철하지만 내면은 따스하다. 덜 가진 자에 대한 죄의식이 있고, 성공에 대해 큰 부담이 없고, 성공 때문에 인생길을 바꾸지도 않을 사람이다. ◎심재명(‘공동경비구역 JSA’ 제작자) 영화광 출신이라 영화로 관객에게 말하는 법을 잘 아는 것 같다. 촬영 현장에서 스태프, 프로듀서의 의견을 유연하게 받아들이면서도 자기 것을 놓치지 않는다. ◎쿠엔틴 타란티노(미국 영화감독·칸 영화제 심사위원장) “Handsome Devil.”(칸 영화제 시상식 후 파티에서) ▲ 박찬욱은… 1963년 서울 출생. 서강대 철학과를 졸업하고 1988년 영화 ‘깜동’(감독 유영진)의 조감독으로 영화계에 입문했다. 1992년 ‘달은…해가 꾸는 꿈’으로 데뷔했으나 흥행은 꿈도 못꾸고 접었다. 두 번째 영화 ‘삼인조’(97년)를 만들기까지 5년 동안 영화평론, 번역을 했으며 이때 펴낸 ‘영화 보기의 은밀한 매력 비디오드롬’은 영화광들 사이의 필독서가 됐다. 두 번째 영화 역시 흥행에 참패했으나 ‘공동경비구역 JSA’(2000년)로 화려하게 부활했다. ‘복수는 나의 것’(2002년) ‘올드보이’ (2003년)까지 5편을 내놨다. 민노당 당원으로, 2002년 대선 때 민노당 권영길 후보의 방송 홍보물에 직접 출연하기도 했다. 미군 장갑차에 사망한 효순·미선 사건의 미군 무죄평결에 항의, 삭발했으며, “불평등한 한·미주둔군지위협정(SOFA)을 전면 개정하고, 부시 대통령은 공식적이고 공개적으로 사죄하라”는 예술인 선언에 서명하는 등 사회 참여도 활발하다.