<소녀검객 아즈미> 잘 차려놓은 '퓨전 사극'

퓨전 사극은 좀 다른 영화를 만들려고 하는 감독들에게는 꽤나 자극적이고 감미로운 레시피이다. 전통적인 장르극의 ‘신성한 무게감’을 벗어던질 때, 퓨전 사극은 작은 설정까지도 대단한 모험으로 보일 수 있다. ‘기사 윌리엄’이나 ‘황산벌’처럼 퓨전 사극은 그래서 새로움을 추구하는 이들에겐 신선도 100%의 이국요리가 되고, 진지함을 좋아하는 이들에겐 불량식품으로 평가절하된다.

기타무라 류헤이 감독은 저예산 영화 ‘버수스’에서 한적한 산 속을 배경으로 좀비들의 육탄전을 기괴한 잔혹의 이미지로 그려내 일본의 차세대 감독으로 꼽혔다. 만화 원작의 ‘소녀검객 아즈미’(25일 개봉)에서 그는 전작보다 융성해진 유머감각으로 ‘퓨전 사극’의 성찬을 차려 놓았다. 산 속에서 자란 10명의 예비 자객들이 세상으로 내려가기 전, 가장 친한 친구를 베도록 하는 설정은 이 영화가 ‘스피드’에 주력하고 있음을 눈치채게 한다. 도쿠가와의 에도 막부시대, 혼란한 정국에서 반란을 꾀하는 무리를 처단하는 아즈미(우에토 아야)는 ‘내추럴 본 킬러’로 실패 없이 일을 처리하지만, “대체 내가 죽인 사람이 악인은 맞는가”라는 의문에 사로잡힌다. 그러나 이런 소녀의 내적 갈등은 주요한 대결이 있을 때마다 내려치는 천둥과 번개, 휘몰아치는 바람 같은 ‘클리셰’(상투)와 각종 패러디장면으로 인해 심도 있게 확장되지 못한다. 테크노 음악과 빠른 화면, 잔혹을 장난 삼는 갖가지 자객의 에피소드가 합쳐 이 드마라는 피와 웃음의 범벅이라고 스스로를 자리매김한다. 진정 이 영화가 ‘퓨전 사극’으로서 매력을 느끼게 하는 대목은 검객들이 유랑극단의 곡예사와 동질감을 느끼는 대목이다. 검객과 곡예사를 집 없는 아이, 같은 자리에 되돌아오지 않는 아이들로 상정함으로써 감독은 많은 사무라이 드라마의 잔뿌리 하나를 온전히 캐낸 느낌을 전달하고 있다. B무비 애호가를 위한 영화.