<쓰리, 몬스터> "당신이 혐오감을 느꼈다면 성공"

오는 20일 개봉하는 ‘쓰리, 몬스터’는 아시아에서 희귀한 개성으로 인정받은 3인의 감독이 각각 40분씩의 ‘중편’을 만들어 결합한 옴니버스 영화다. ‘올드보이’로 올해 칸 심사위원 대상을 받은 박찬욱, 올여름 국내 개봉했던 ‘착신아리’ 등 50편이 넘는 호러를 만들어온 ‘영화 중독자’ 일본의 미케 다카시, ‘메이드 인 홍콩’을 만든 홍콩의 프루트 챈이 그들이다. 짧지만 진지한 그들의 인터뷰 그리고 이 ‘괴기’스러운 작품에 대한 옴니버스 코멘트.

★박찬욱의 ‘컷’

“죽어도 만족 못한다. 내가 원한 반응은 구토가 아니라 의문이다. 도대체 저들의 언행은 어디까지가 진심이고 어디부터 거짓일까, 따위의.” 시사(試寫) 후 “당신의 작품을 보고 구토를 느꼈다. 만족하는가”라는 질문을 던졌을 때 돌아온 그의 대답이다. 피아니스트(강혜정)를 아내로 둔 인기 영화감독(이병헌)의 집에 충청도 사투리를 쓰는 괴한(임원희)이 침입한다. 피아노 줄로 피아니스트를 꽁꽁 묶은 괴한은 “길거리에서 데려온 아이를 죽이지 않으면 5분마다 네 아내의 손가락을 잘라내겠다”고 감독을 협박한다. 그리고 영화는 5분마다 손가락을 잘라내고, 그 손가락을 넣어 믹서기를 돌리며, 혓바닥이 턱 아래로 늘어질 때까지 카메라를 고정시킨다. 박찬욱은 “이 작품의 키워드는 ‘딜레마’”라면서 “하나를 선택하면 하나는 잃어야 하며, 그나마 선택할 수 있다면 다행”이라고 단정했다. 그는 “끝없이 딜레마에 봉착하면서도 모르고 살고 있는 우리의 머릿속에 도덕적 물음표를 생성시키는 것이 내 목적”이라고 덧붙였다. “악(생면부지의 어린아이 살해)을 통해서만 얻을 수 있는 선(아내의 구출)”이라는 화두를 잔인하게 보여주는 이 재기발랄한 감독의 잔인한 영화미학. ★미케 다카시의 ‘BOX’

“많은 사람들이 일률적으로 좋아하는 그런 종류의 영화를 만드는 건 자신없다. 관객의 기대를 배신하는 것이 바로 공포영화다.” 쌍둥이의 애정과 증오와 관련한 동생의 내면이 이 작품의 핵이다. “그 애가 없어져야만 행복하겠니”라는 대사가 이 영화 속의 공포를 요약한다. 의붓아버지에게 더 큰 사랑을 받는 언니, “언니가 죽어도 좋아”라는 심정으로 지른 불 그리고 서커스단 소품으로서의 박스와 관련한 폐쇄 모티브. 세 편 중 관습적 공포 장르에 가장 부합하는 작품이다. 따라서 그만큼 새로운 ‘발견’은 드물다. 다카시는 “고등학교 때 같이 오토바이를 타던 친구가 사고를 당해 죽는 현장을 목격한 적이 있다”면서 “방금 전까지 옆에서 얘기하던 사람이 고깃덩어리가 되어버리는 걸 보며 얼어붙었다”고 했다. “일상을 살면서 공포영화보다 더 무서운 현실의 경험”을 물었을 때 돌아온 대답이다. 하지만 곧 “바람 피다 아내에게 들키는 것이 현실에서 느끼는 가장 리얼한 공포”라며 유머로 마무리했다. ★프루트 챈의 ‘만두’

귀신도 없다. 피와 살이 튀며 연쇄살인이 벌어지는 슬래셔(Slasher) 무비도 아니다. 그런데도 두렵고 혐오스럽다. 프루트 챈은 “혐오감을 느낀다면 이 영화는 성공했다”고 기꺼워했다. 젊은 시절 유명했던 배우 칭은 어린 여자에게 빠져 정신없는 남편을 보며 자신의 늙어버린 육체를 저주한다. 이때 다가온 유혹. 버려진 태아를 다져넣어 속을 만든 만두를 먹으면 회춘한다는 것. 중년의 여배우는 한없이 우아하게 일상을 살아가지만, 그가 “오독오독” 씹어대는 만두는 관객의 귀를 불쾌하게 자극한다. 과연 이런 혐오가 성공일까. 챈은 “여주인공이 처음 만두를 맛보는 장면을 놓치지 말라”면서 “영원한 아름다움을 원하는 욕망 그리고 인간 태아로 만든 만두에 대한 혐오감을 동시에 표현하고 있는 그 얼굴을 놓치지 말 것”을 주문했다.