<팻걸·헬보이> 매력과 아킬레스건

이 두 작품을 묶어 놓는 것은 ‘난폭한 분류’라는 비판을 받을 수 있다. 하지만 ‘내재적 접근론’(물론 농담 섞은 비유다)을 통하지 않으면 ‘열광’하기 힘들다는 점에서, 이 두 영화는 교집합을 갖는다. 그리고 그것은 이 두 영화가 가지는 최대의 매력이자, 아킬레스건이기도 하다. 바로 ‘팻 걸’과 ‘헬보이’의 경우다.

‘팻 걸’(The Fat Girl)은 카트린 브레이야 감독의 사전 인지 여부가 중요하다. 날 것 그대로의 여성 성욕을 늘 영화 전체를 관통하는 주제로 삼아온 프랑스의 여성 감독. 전작 ‘로망스’에 익숙해져 있는 관객에게는 ‘청소년용 버전’일 수 있겠지만, 별 정보 없이 들어간 평범한 관객에게는 뒤통수가 얼얼할 뿐이다. 뱃살이 늘어질 만큼 뚱뚱한 열두 살 소녀 아나이스는 자신과는 정반대로 날씬하고 매력적인 세 살 위 언니 엘레나와 늘 함께 다닌다. 둘 다 십대 초반의 소녀에 불과하지만, 이들의 유일한 관심은 섹스에 관한 호기심이다. 관객은 아직 아무것도 모를 나이라고 생각한 이 소녀의 행동과 욕망에 당황한다. 어머니와 함께 간 낯선 휴가지에서 언니는 멋진 대학생을 유혹하고, 동생과 같이 쓰는 방에까지 그를 몰래 불러들인다. 평상시 항상 남자를 밝혀온 엘레나는 가증스럽게도 ‘처녀성’을 내세우며 거래를 시도하고, 몸 달은 남성은 온갖 허황된 약속을 일삼으며 “오빠 못 믿어?”를 연발한다. 그리고 이 모든 과정을 옆 침대에서 자는 척 지켜보는 ‘팻 걸’ 아나이스. 카메라는 이 모든 추악한 거래의 현장을 건조하게 지켜본다. “결혼은 낭만적 사랑의 결과”임을 애써 믿고 싶은 순진한 대중(정확히는 남성)들은 조롱당한다. 그리고 영화의 마지막 장면, 갑자기 등장한 강간범은 전혀 예상치 못한 여성을 선택한다는 점에서 관객의 상식은 다시 한번 배반당하는 것이다. 소녀는 원래 순진하지 않다. 소녀가 순진하다고 믿고 싶은 성인 남성만이 존재할 뿐이다. 역사와 전설, 신화 속의 온갖 몬스터가 난무하는 ‘헬보이 (Hellboy)’는 소위 말하는 B급 영화다. 블록버스터에 비해 상대적으로 적은 돈을 들일지언정, 같은 ‘취향’을 가진 관객들에게는 ‘숭배’의 대상이다. 패전을 눈앞에 둔 1944년의 나치는 마지막 발버둥으로 초자연적인 오컬트(Occult)에 몸을 기댄다. 제정 러시아 시대 흑마술사인 라스푸틴을 부활시켜 지옥의 악마들을 같은 편으로 만들려 한 것. 이 틈을 타 ‘새빨간 어린 악마’ 헬보이(론 펄만)가 현재의 세계로 들어오고, 60년이 흘러 그는 2004년 미국 초자연현상 연구 및 방어국의 일원이 된다. 마이크 미뇰라의 출판만화를 원작으로 한 이 작품은 잡(雜)스럽지만 호기심을 자극하는 캐릭터와 지식의 종합선물세트다. 그 역사와 유래를 알면 알수록, ‘열광’하며 빠져들 수 있다. 북구 신화에서 유래한 라그나로크, 예수의 옆구리에 박힌 탓에 마력을 지닌 것으로 알려진 롱기누스의 창, “죽어갈수록 강해지는” 지옥의 사냥개 삼마엘, 고통에서 쾌락을 느끼는 나치 부관 크뢰넨 등이 총출동하며, 불을 일으키는 미녀 초능력자 리즈(셀마 블레어), 염력을 지닌 양서류 인간 사피엔(더그 존스), 헬보이가 한 바탕 제의를 벌인다. 하위문화의 매니아인 기예르모 델 토로 감독은 “난 ‘헬 보이’를 만들 수 있는 유일한 감독”이라며 ‘신자’를 자처했고, 타고난 외모 탓에 ‘몬스터 전문 배우’로 불리는 펄만은 “원작에 가장 충실한 헬보이”로 스크린을 누볐다. 매끈한 블록버스터를 기대한다면 고개를 갸웃하겠지만, 이 사소하고 잡다한 재미에 푹 젖어있는 관객이라면 마치 ‘제의’에 동참하는 것 같은 2시간이 될 것이다. 두 작품 모두 20일 개봉.