<우리형> 나는 싸움 1등급… 형은 내신 1등급

우선 원빈에 대한 이야기로 ‘우리 형’을 풀어가야 할 것 같다. 지금까지 송아지처럼 큰 눈과 빚은 듯한 외모로 소녀들의 밤을 위로했던 이 달콤한 청춘스타는 “×새끼야”를 거침없이 내지르는 액션형 주인공으로 변신했다. 격한 말투와 동작에 익숙해 질 즈음, 그는 어느새 로맨스로 달음박질한다. 문예반에서 풋내 나는 시로 여학생을 유혹하는 부산의 양아치 고교생. 그 사이사이 쉴 새 없이 굵은 부산사투리와 눈물을 뿌려대며 형과 어머니에 대한 애증을 발산한다. ‘태극기 휘날리며’에서 1000만 관객의 모성애를 자극했던 막내동생은 이제 외모만으로 터지던 스포트라이트는 사절하겠다고 당당히 선언한다. 그리고 다행히도 그 선언에 많은 관객이 고개를 끄덕일 것 같다.
부산 토박이이자 ‘친구’의 조감독 출신인 안권태 감독의 데뷔작 ‘우리 형’은 애증으로 점철된 경상도 형제에 관한 세밀한 점묘화다. 한 살 위 형 성현(신하균)은 가족 사진을 찍을 때도 카메라를 정면으로 쳐다보지 못한다. 태어날 때부터 윗입술이 갈라져서 놀림을 받는 언청이였기 때문. 일수를 찍어 억척스레 뒷바라지 하는 ‘돈귀신 엄마’(김해숙)의 관심과 보호가 형에게 집중될 수밖에 없는 까닭이다. 결국 동생 종현(원빈)이 떠맡아야 할 캐릭터는 짐작 가능한 것. 형제는 ‘내신 1등급’과 ‘싸움 1등급’으로 엇갈린 궤적을 그리며 성장한다.
‘우리 형’의 장르를 하나로 규정하기는 어렵지만, 이 작품이 그리고 있는 에피소드와 대사는 상당히 매력적이다. 70~80년대의 고교 문예반 풍경은 그중 기억할 만한 장면. 바람 든 여고생 미령(이보영)이 자작시를 선후배 앞에서 낭송한다. ‘몸살이 나 씹었다네. 아스피린/ 그 쌉쌀한 맛 속에 숨어 있는 진실된 고백./ 머리야 아프지 말아라. (중략) /생리통이 심해 씹었다네. 아스피린/ 그 쌉쌀한 맛 속에 숨어 있는…/여자의 숙명.’
이에 질세라 원빈도 형의 일기장에서 훔쳐온 시로 미령의 귀를 간질인다. “세 잎 클로버라면 어떻습니까?/ 만약 당신이 네 잎 클로버였다면 이미 당신의 허리를 잘라갔을 것을.”
당시 청소년기를 소비했던 관객에게는 묘한 공감을 불러일으키기도 하고, 지금 그때를 관통하고 있는 관객이라면 포복절도하는 순간이기도 하다.
어머니 역을 연기한 김해숙은 TV에서 곰삭은 그의 연기가 공연히 얻어진 것이 아님을 증명하고 있다. 자기 자식 때렸다고 학교로 찾아와 행패 부리는 친구 아버지에게 아들이 대들자 말리며 “나이를 헛처먹었어도, 어른은 어른 아이가”라고 눈을 부릅뜨는 어머니, “자식 둘 낳아 길러 보니 그렇더라. 하나는 남편 같고, 또 하나는 자식 같은 기라”고 뇌까리는 어머니에게서 팍팍한 시절을 버텨온 우리 시대의 모든 어머니가 자연스레 포개진다. 반면 신하균의 존재감은 미약한 편. 그는 더 이상 착할 수 없는 형을 무난하게 보여줬지만, 아무래도 착한 캐릭터를 맡았을 때 상대적으로 빛이 덜한 배우라는 느낌을 지울 수 없다.
대중을 상대로 하는 영화에서 ‘감동’과 ‘가족’이 상업적으로 유효하다는 사실을 부정할 생각은 없지만, 너무나 노골적인 ‘가족 이데올로기’의 강조는 짚고 넘어가야겠다. 영화 ‘가족’을 필두로 ‘꽃피는 봄이 오면’, ‘슈퍼스타 감사용’ 등에서 보이는 가족 집착은 ‘우리 형’에서 최고조에 이른 느낌이다. 2004년 가을, 한국 영화는 근대적 개인의 연대와 우정보다는 핏줄이 먼저다. ‘바람난 가족’으로 충격을 안겼던 영화 속 가족은 다시 근대 이전으로 ‘퇴행’하고 있는 것일까. 8일 개봉.