감독 변혁, "관객이 불편해 하는 주제?"
입력 : 2004.11.04 09:34 | 수정 : 2004.11.04 12:42
"그게 바로 내 영화의 뿌리"
영화 '주홍글씨' 감독
개봉 1주일을 넘기고 있는 ‘주홍글씨’가 논란의 중심에 서 있다. “팔짱 끼고 데이트를 즐기러 온 20대 관객들은 화를 내고 돌아간다”는 이야기가 무성한가 하면, “오랜만에 삶을 성찰할 수 있는 영화를 만났다”는 열혈 신도(信徒)도 양산되고 있다. 그 와중에 90만명 가까운 대중관객이 벌써 ‘주홍글씨’를 관람했다. 4년 전 데뷔작 ‘인터뷰’ 이후 ‘작가주의 감독’이라는 수식어를 달고 살던 변혁 감독을 만났다.
―개인적으로 ‘자기도취에 빠진 사내가 자기 모멸에 빠지는 과정’으로 읽었다. 감독이 말하고 싶었던 주제는 뭐였나?
“뭐, 그것도 좋은 것 같다. 내 언어로 표현하자면 한 특수한 남자(경찰서 강력반장 기훈)의 몰락을 통해 인간이라는 존재의 탐욕을 그려보자는 거였다.”
―그런데 젊은 관객은 “이게 무슨 스릴러냐” “반전이 약하다” 등의 비판을 하고 있다.
“관객은 극장에 오기 전에 미리 기대하는 그림을 갖고 있다. 영화를 보고 처음 생각과 다르면 ‘속았다’고 보는 게 아닐까. 사전에 그런 식으로 몰아간 마케팅 탓도 있을 것이다. 차라리 백지상태에서 볼 수 있었으면 좋았을 텐데.”
―요즘처럼 무자비하게 쏟아붓는 마케팅 홍수 속에서 그게 관객의 책임은 아니지 않은가.
“맞는 말이다. 딜레마였다. 주인공이 형사라는 것에서부터 사실 왜곡은 시작된다. 대중영화로서 마케팅을 어떻게 해야 할지에 대해 고민이 많았다. 100%를 완벽하게 전달할 수는 없는 것 아닌가. 그 부분은 접고 가야 한다고 생각했다. 멜로성 스릴러라는 얘기도 나왔고. 하지만 내 나름대로는 처음부터 ‘자수’를 하려고 했다.”
―구체적으로 ‘자수’를 고백한다면?
“이 영화는 ‘스릴러’가 아니라는 것을 처음부터 보여준다는 것. 장르적 관습이라는 게 있지 않은가. 형사가 잿빛 바바리 코트를 입고 범죄현장에 찾아간다거나, 구두 위에 쏟아지는 빗방울을 클로즈업한다거나. 그 관습을 일부러 배반했다. ‘그런 영화 아니거든요’ 하고 항복하고 시작한 거다. 그런 의미에서 스릴러가 아니니까 반전도 필요하지 않았던 것이고.”
―사진관 살인사건과 기훈(한석규)의 불륜 구조가 따로 논다는 비판도 있다.
“시나리오 단계부터 그런 지적이 있었다. 하지만 내가 이야기하고 싶었던 건 이기훈이라는 사내를 통한 인간의 탐욕이었다. 그냥 낮에는 살인사건이 일어나서 공적인 생활(수사)을 하는 거고, 밤에는 애인과 잠을 자는 사적인 생활(불륜)을 하는 거다. 사실 트렁크 신도 그 자체로 재미있고, 사진관 살인사건도 재미있는데 뭐하러 둘을 붙이느냐는 얘기도 있었다. 하지만 내게는 강박이 있었다. 특수한 개인사를 인간 전체로 보편화하겠다는.”
―불편한 질문이겠지만 상업영화 감독으로서의 재능이 있다고 보나?
“이 영화를 시작하기 전 스스로 결심했다. 최소한 현장 프로듀서 이상으로 자본에 책임을 져야 한다고(‘주홍글씨’의 총 제작비는 42억원 정도다). 그래서 나온 타협의 결과다.”
―개인적으로 ‘자기도취에 빠진 사내가 자기 모멸에 빠지는 과정’으로 읽었다. 감독이 말하고 싶었던 주제는 뭐였나?
“뭐, 그것도 좋은 것 같다. 내 언어로 표현하자면 한 특수한 남자(경찰서 강력반장 기훈)의 몰락을 통해 인간이라는 존재의 탐욕을 그려보자는 거였다.”
―그런데 젊은 관객은 “이게 무슨 스릴러냐” “반전이 약하다” 등의 비판을 하고 있다.
“관객은 극장에 오기 전에 미리 기대하는 그림을 갖고 있다. 영화를 보고 처음 생각과 다르면 ‘속았다’고 보는 게 아닐까. 사전에 그런 식으로 몰아간 마케팅 탓도 있을 것이다. 차라리 백지상태에서 볼 수 있었으면 좋았을 텐데.”
―요즘처럼 무자비하게 쏟아붓는 마케팅 홍수 속에서 그게 관객의 책임은 아니지 않은가.
“맞는 말이다. 딜레마였다. 주인공이 형사라는 것에서부터 사실 왜곡은 시작된다. 대중영화로서 마케팅을 어떻게 해야 할지에 대해 고민이 많았다. 100%를 완벽하게 전달할 수는 없는 것 아닌가. 그 부분은 접고 가야 한다고 생각했다. 멜로성 스릴러라는 얘기도 나왔고. 하지만 내 나름대로는 처음부터 ‘자수’를 하려고 했다.”
―구체적으로 ‘자수’를 고백한다면?
“이 영화는 ‘스릴러’가 아니라는 것을 처음부터 보여준다는 것. 장르적 관습이라는 게 있지 않은가. 형사가 잿빛 바바리 코트를 입고 범죄현장에 찾아간다거나, 구두 위에 쏟아지는 빗방울을 클로즈업한다거나. 그 관습을 일부러 배반했다. ‘그런 영화 아니거든요’ 하고 항복하고 시작한 거다. 그런 의미에서 스릴러가 아니니까 반전도 필요하지 않았던 것이고.”
―사진관 살인사건과 기훈(한석규)의 불륜 구조가 따로 논다는 비판도 있다.
“시나리오 단계부터 그런 지적이 있었다. 하지만 내가 이야기하고 싶었던 건 이기훈이라는 사내를 통한 인간의 탐욕이었다. 그냥 낮에는 살인사건이 일어나서 공적인 생활(수사)을 하는 거고, 밤에는 애인과 잠을 자는 사적인 생활(불륜)을 하는 거다. 사실 트렁크 신도 그 자체로 재미있고, 사진관 살인사건도 재미있는데 뭐하러 둘을 붙이느냐는 얘기도 있었다. 하지만 내게는 강박이 있었다. 특수한 개인사를 인간 전체로 보편화하겠다는.”
―불편한 질문이겠지만 상업영화 감독으로서의 재능이 있다고 보나?
“이 영화를 시작하기 전 스스로 결심했다. 최소한 현장 프로듀서 이상으로 자본에 책임을 져야 한다고(‘주홍글씨’의 총 제작비는 42억원 정도다). 그래서 나온 타협의 결과다.”
―하지만 당신의 이야기처럼 관객을 불편하게 만드는 주제를 대중은 좋아하지 않는 편인데.
“그래서 이렇게 ‘속았다’라고 생각하는 관객들이 나오는 것 같다. 보고 나서 기분이 나빠지는 것이다. 하지만 이런 주제를 한다는 것은 내가 영화감독을 직업으로 선택한 이유이기도 하니까 그 자체를 포기할 수는 없지 않나. 그 이외의 부분에 대해서는 어느 정도 동의할 수 있다고 봤다.”
―데뷔작 ‘인터뷰’는 심은하·이정재와 찍었고, ‘주홍글씨’는 한석규와 함께했다. 스타와 작업할 때 장단점은?
“매력은 역시 훈련된 배우와 함께한다는 것. 그 두 가지가 100% 겹치는 것은 아니지만, 내 경우에는 운 좋게도 거의 그랬다. 불편한 점은 글쎄, 부담이랄까. 심은하·이정재라는 스타를 ‘인터뷰’ 찍느라고 1년이나 묶어 놨었다. 한국영화에 해악을 끼친 거지.”(웃음)
―‘작가영화’와 ‘상업영화’의 정의가 있나?
“따로 있지 않다고 생각한다. 구태여 감독을 구분하자면 자신이 하고 싶은 얘기만 하는 감독과, 남들도 함께 소통할 수 있는 얘기를 하는 감독이 있겠지. 내 개인적으로는 훌륭한 테크니션, 연출 테크니션이 되고 싶다는 소망이 현재의 욕망이다. 코미디든, 호러든 완벽한 장르 영화 감독이 되는 것. 비록 ‘불량식품’이라도 맛있게 떠먹을 수 있도록 만드는 감독 말이다.”
“그래서 이렇게 ‘속았다’라고 생각하는 관객들이 나오는 것 같다. 보고 나서 기분이 나빠지는 것이다. 하지만 이런 주제를 한다는 것은 내가 영화감독을 직업으로 선택한 이유이기도 하니까 그 자체를 포기할 수는 없지 않나. 그 이외의 부분에 대해서는 어느 정도 동의할 수 있다고 봤다.”
―데뷔작 ‘인터뷰’는 심은하·이정재와 찍었고, ‘주홍글씨’는 한석규와 함께했다. 스타와 작업할 때 장단점은?
“매력은 역시 훈련된 배우와 함께한다는 것. 그 두 가지가 100% 겹치는 것은 아니지만, 내 경우에는 운 좋게도 거의 그랬다. 불편한 점은 글쎄, 부담이랄까. 심은하·이정재라는 스타를 ‘인터뷰’ 찍느라고 1년이나 묶어 놨었다. 한국영화에 해악을 끼친 거지.”(웃음)
―‘작가영화’와 ‘상업영화’의 정의가 있나?
“따로 있지 않다고 생각한다. 구태여 감독을 구분하자면 자신이 하고 싶은 얘기만 하는 감독과, 남들도 함께 소통할 수 있는 얘기를 하는 감독이 있겠지. 내 개인적으로는 훌륭한 테크니션, 연출 테크니션이 되고 싶다는 소망이 현재의 욕망이다. 코미디든, 호러든 완벽한 장르 영화 감독이 되는 것. 비록 ‘불량식품’이라도 맛있게 떠먹을 수 있도록 만드는 감독 말이다.”