칸의 밤은 피가 지배한다

지난 14일 선보인 양가휘(토니 륭) 주연의 홍콩 누아르 ‘흑사회(黑社會)’도 마찬가지. ‘천장지구3’ ‘지존무상2’ ‘동방삼협’ 등 흥행감독으로 익숙한 두기봉이 중국 범죄조직인 삼합회(三合會)의 기원을 거슬러 올라간 작품이다. 상영이 끝난 뒤 AFP는 “초폭력적인 갱스터 무비(Ultra violent gangster movie)”라 평했고, 관객들은 바짝 다가선 카메라로 찍은 잔인한 칼싸움과 유괴, 고문 등의 폭력에 고개를 절레절레 흔들었다. 물론 양가휘는 공식 기자회견에서 “내가 표현하려 했던 건 인간의 동물적인 본성이었을 뿐”이라 반박했지만.
같은 날인 14일 상영된 프랑스 스릴러 ‘히든(Hidden)’도 예외는 아니다. ‘퐁네프의 연인들’의 청순했던 쥘리에트 비노슈가 이제는 중년 여인으로 등장해 스크린을 피로 물들였다. 영화는 프랑스의 인종주의에 대한 속깊은 물음을 던지지만, 그 이면에는 등골이 서늘해지는 잔혹신들이 곳곳에 지뢰처럼 매복해 있다.
뤼미에르 극장 뒷골목의 마켓은 아예 노골적인 피의 축제다. 밀라노와 AFM(아메리칸 필름 마켓)을 압도한다는 칸의 필름 마켓 현장. 올해의 트렌드는 호러다. 더구나 이번 칸은 ‘13일의 금요일’이 끼여 있는 해. 선봉은 그 유명한 B급 좀비영화 ‘살아있는 시체들의 밤’(1968)을 만든 조지 로메로. 좀비 시리즈의 3편격인 ‘시체들의 나라’(Land of the Dead) 필름 일부를 들고 칸을 찾았다. 뇌를 먹어치우는 장면까지 가지 않더라도, 일단 내장을 드러내는 오프닝 신만 봐도 오싹 소름이 끼친다. ‘뭘 먹느냐가 아니라 누굴 먹느냐의 문제다’라는 부제가 붙은 ‘죽은 고기(Dead Meat)’, ‘소년, 소녀를 먹다(Boy Eats Girl)’, ‘좀비의 섬(Zombie Island)’ 등 조금만 둘러봐도 자극적이고 선정적인 장르물이다. 한국 부스에도 ‘분신사바’ ‘인형사’ ‘령’ 등 호러가 전면에 배치되어 있다.
할리우드의 영화인들은 “공포영화가 돈이 된다”는 데 의견을 함께하고 있는 것으로 보인다. 트로마 엔터테인먼트의 로이드 카우프만 대표는 기자간담회에서 “할리우드는 여전히 호러가 트렌드”라고 했고, 부스에서 만난 마케터들도 “전 세계에서 공포영화에 대한 시장은 점점 커지고 있다”고 전망한다. TV에서는 금지되어 있는 대표적 장르, 칸의 관객은 금기를 위반하며 쾌락을 향유하고 있다.