스크린이 벗겨낸 여교수·여검사… 어디에도 ‘진짜 여자’는 없다

여교수, 여검사, 여기자. 이들의 공통점은 ‘전문직’, 그리고 좀처럼 ‘자신의 욕망을 드러내지 않는 이미지’라는 것이다. 그런데 2006년, 영화들이 이들의 욕망을 들춰내기 시작했다.
현재 국내 상영 중인 ‘여교수의 은밀한 매력’. 주인공 조은숙(문소리)은 앞에선 환경운동을 하는 ‘우아한’ 지식인, 뒤에선 남자들을 유혹하는 ‘앙큼한’ 여우로 그려진다. 기존의 지적인 여교수 이미지를 뒤집는 캐릭터다. 지난 2월 개봉한 코믹영화 ‘구세주’에선 여검사 은주(신이)가 한 남자를 얻기 위해 수단을 가리지 않는다. 냉철한 엘리트는커녕 요즘 말로 ‘들이대고 밝히는 얼꽝’이라는 설정이다. 여교수, 여검사에 이어 여기자까지 동원된다. 6월 제작에 들어가는 로맨틱코미디 ‘절대 사랑하기 싫은 그녀(가제)’에선 호스트바 잠입취재를 가서 오히려 즐기게 되는 등 좌충우돌하는 여기자(현영)가 나올 예정. 충무로나 할리우드 영화에서 기자가 취재를 하다 사랑에 빠진다는 식의 설정은 자주 있었지만, 이처럼 가볍고 욕망에 솔직한 캐릭터는 낯선 것이다.
2000년대 초까지만 해도 영화 속에서 전문직 여성은 으레 ‘지적이고 품위 있게’ 그려졌다. 미셸 파이퍼가 여변호사로 나오는 ‘아이 앰 샘(2001)’이 그랬고, ‘의뢰인(1994)’ ‘타임투킬(1996)’ 같은 조엘 슈마허 감독의 법정영화가 그랬다. ‘편지(1997)’의 여교수 정인(최진실)이나 ‘생과부 위자료 청구 소송(1998)’의 여변호사 이기자(심혜진), ‘박수칠 때 떠나라(2005)’의 여검사 유진주(장영남) 등 한국영화도 마찬가지. 그러나 2006년 영화는 전문직 여성에 대한 ‘클리셰’(상투적 묘사나 설정)에서 확실히 벗어나고 있다.
‘여교수의 은밀한…’ ‘구세주’ 등 상대男에게 들이대고 노골적 유혹 “캐릭터 한계 극복은 의미있지만 내숭女도 건드리면 반응한다는 남자들 이중적 사고 깔려 있어”

영화평론가들은 “‘안 그럴 것 같은’ 여성의 사생활은 호기심을 유발하고 통쾌함을 주기 때문”이라고 분석한다. 지난해 ‘몽정기’ ‘사랑니’ ‘연애의 목적’ 등 ‘여교사’의 사랑얘기가 증가한 데 이어 소재의 외연이 더 넓어지고 과감해졌다는 것. 특히 과거 남성들의 영역이었던 교수·검사·기자 등의 직업에 여성들이 진출하면서 그들에 대한 궁금증도 함께 늘었다는 설명이다. 영화평론가 심영섭씨는 “잘 포장된 모습으로 점잖게만 묘사돼왔던 여성전문직 캐릭터의 한계를 극복한 의미 있는 현상”이라고 평했다.
하지만 그들의 욕망을 다루는 시선은 여전히 남성적이라고 꼬집었다. ‘여교수…’에서 은숙이 하이힐을 신고 다리를 전다는 설정, 주변 남성들의 성적 해방구 역할을 한다는 점 등은 남성의 욕망이 투영돼 있다는 것이다. 4월 개봉될 외화 ‘스위트룸’에서도 여기자의 목욕장면이나 노출이 심한 드레스를 입고 취재원을 만나는 등 불필요한 디테일이 삽입돼 있다. 구세주의 여검사는 단지 한 남자를 얻기 위해서만 적극성을 발휘한다는 점에서 왜곡됐다. 실제 이들 영화의 감독들은 모두 남자다.
정수완 동국대 영상영화학과 교수는 “이런 식의 ‘이미지 뒤집기’에는 ‘여자는 모두 똑같다. 내숭 떠는 전문직들도 남자들이 한번 건드리면 반응한다’는 식의 사고가 깔려 있다”고 지적했다. “교수든 주부든 모든 여성에게 자연스럽게 내재된 욕망을 과거엔 ‘도덕적’으로 거세시켜 놓고 이번엔 다시 들춰냄으로써 풍자하는 방법”이라는 것이다. 정 교수는 “여성의 욕망이 자연스럽게 표현되고 받아들여질 수 있는 토양이 형성되기 위한 과도기적 현상”이라며 “여성의 욕망을 여성의 시선으로 다룬 영화들이 많이 늘어나야 한다”고 말했다.