'아치와 씨팍' 교훈·계몽보단 무조건 재밌게

‘몹시 양아치 액숀’을 표방하는 18세 이상 애니메이션 ‘아치와 씨팍’(아시겠지만, 접두사 ‘양’과 접미사 ‘새’가 각각 생략된 제목이다)이 드디어 28일 개봉한다. ‘드디어’라는 부사를 쓴 이유는 영화의 기획부터 개봉까지 걸린 시간이 무려 8년이기 때문. 돈 문제로 엎어지고 다시 시작하기를 밥 먹듯이 반복하면서도 제작진이 지켜낸 원칙 하나가 있다. 교훈이나 계몽 따위는 벗어 던지고 오직 쾌락만을 추구한다는 것. “본 영화는 청소년, 임산부, 심장이 약하신 분의 관람을 정중히 사절합니다”가 이들의 발랄한 캐치프레이즈지만, 하나 더. 교양과 예의를 인생의 중요한 덕목 중 하나로 삼고 있는 점잖은 관객들도 한 번쯤 더 생각해 볼 필요가 있다.
▲ 8년차 양치기 소년, 마침내 늑대 잡으러.
‘아치와 씨팍’의 제작기간 8년은 한국 애니메이션의 초라한 자화상이다. 2001년 ‘맛보기’로 보여준 3분짜리 플래시 애니메이션이 300만 네티즌을 사로잡았을 때만 해도 ‘아치와 씨팍’은 2002년 말 화려한 개봉을 꿈꾸고 있었다. 하지만 기대를 모았던 ‘마리이야기’(2001) ‘원더풀 데이즈’(2003)가 시장에서 줄줄이 고꾸라지면서, 애니메이션은 더 이상 ‘황금알을 낳는 거위’가 아니었다. 거기에 당시 메인 투자사의 자금난은 직격탄이 됐고, “곧 개봉”을 장담했던 감독과 PD는 ‘양치기 소년’이 되어버렸다. 살림을 책임진 김선구 PD는 “굶을 수 있고 버틸 수 있는 사람들만 남아 그 시절을 견뎠다”고 했고, 창작을 책임진 조범진 감독은 “그래도 만드는 우리 스스로 재미있어야 한다는 원칙은 포기하지 않았다”고 했다.
▲ “당신의 항문은 밤새 안녕하십니까”
‘아치와 씨팍’의 세계에서 ‘호모’들이 비난받는 이유는 성적 소수자라서가 아니다. 이곳의 에너지원은 바로 ‘똥’. 따라서 ‘호모’는 항문용도 불법변경 사용자들이다. ‘아치와 씨팍’의 드라마는 이렇게 황당하고 엽기적인 상상력에서 출발한다.
안정적인 에너지 수급을 위해 시민들의 항문을 ‘관리’하고, 우수 배변자에게는 마약성분이 들어 있는 하드를 한 개씩 지급하는 미래 도시. 당연히 이 ‘똥 도시’에는 구역질 나는 하드 중독자들이 넘쳐난다. “손 안대고 코 풀겠다”가 좌우명인 아치(류승범)와 “일단 때린 다음 말이 나오는” 씨팍(임창정)은 하루에 열두 번도 넘게 배변 가능한 이쁜이(현영)를 볼모로 ‘하드 재벌’을 노린다. 하드 중독으로 생식기능까지 마비되어 난쟁이처럼 쪼그라든 갱단 두목 보자기 킹(신해철)이 이쁜이 쟁탈전에 가세하면서, ‘아치와 씨팍’은 삐딱한 질주를 시작한다.
▲ 한국 애니의 새로운 실험- 욕설과 배변의 상상력
‘아치와 씨팍’의 재미는 주류 한국 애니메이션에서는 발견하기 힘들었던 새로운 종류의 상상력에서 비롯된다. 상상의 세계를 환상으로 포장한 동화적 상상력, 현대 사회의 비극적 초상을 미래에 옮 겨놓은 SF적 상상력, 과장된 섹슈얼리티로 포장한 에로스적 상상력 등 기존의 그물망들은 모두 ‘아치와 씨팍’을 비껴 간다. 물론 ‘비비스와 벗헤드’ ‘사우스 파크’ 등 ‘미국산 양아치 애니메이션’과의 유전자 검사가 필요하겠지만, 창의적이고 전복적인 캐릭터의 신선함과 액션 시퀀스의 완성도는 일단 그 흠결을 괄호 속에 넣게 만든다.
러닝타임 90분 내내 ‘×발’ ‘×나’ 등 육두문자를 달고 사는 류승범과 임창정의 (목소리)연기는 캐릭터와 스스로를 완벽하게 포갠다. 2D 캐릭터와 3D 배경으로 나눠 제작한 원화는 손으로 그린듯한 따뜻함이 살아 있고, 실사영화보다 500여 컷 이상 많은 2000여 컷의 비주얼은 추격신과 액션신에서 보다 자연스럽다. 하지만 정작 ‘아치와 씨팍’의 승부처는 전혀 다른 지점에 놓여 있다. 이 비주류적 감수성에 얼마나 많은 대중관객들이 동의하겠느냐는 것. 비록 장르의 영토를 한 뼘 더 넓혔다는 점에 대해서는 대부분이 동의하겠지만.