뚜껑 열자마자 격렬한 논란… 영화 ‘한반도’ 만든 강우석 감독
입력 : 2006.06.28 00:14 | 수정 : 2006.06.28 08:58
“민족주의를 상업화 했다고? 난 영화감독…논문 쓴 것 아니다”
강우석 감독의 15번째 연출작 ‘한반도’(7월13일 개봉)가 마침내 베일을 벗었다. ‘흥행 승부사’로 불리는 그가 96억 원의 제작비를 쏟아 부은 이 화제작은 뚜껑을 열자마자 격렬한 논란을 예고했다. 논란의 핵심은 ‘민족주의의 상업화’.
‘한반도’는 통일을 전제로 한 남북한의 경의선 개통에 일본이 ‘절대불가’를 선언한다는 가정으로부터 시작한다. 100년 전 대한제국과의 조약문서를 근거로 경의선에 대한 모든 권리를 주장한 것. 이에 열혈 사학자 최민재(조재현)는 “문서에 찍힌 국새는 가짜다”라고 주장하고, 대통령(안성기)의 지원으로 진짜 국새 찾기를 시작한다. ‘한반도’는 거의 막무가내로 오해 받을 만큼, 시종일관 ‘극일’과 ‘애국’을 부르짖는다. 명성황후 시해사건, 고종 독살설, 일본 자위대의 무력 시위에 의도적인 방점을 찍고, 현실적 타협을 주장하는 총리(문성근)와 상현(차인표)을 몰아세운다. 26일 첫 시사를 마친 뒤 강 감독을 만났다. 그의 첫 마디는 “이거 얼마나 구설수에 오를지, 심지어는 어떤 관객은 현 정권에 대한 ‘코드 맞추기’라고 하네. 이거야 원…”이었다.
― ‘한반도’의 시선에 반대하면 ‘역적’이 되는 분위기다.
“역적은 무슨. 하지만 편협한 국수주의자라는 비난을 받더라도 할 말은 해야 한다고 생각했다.”
― ‘민족주의의 상업화’라는 지적에 동의하나.
“어감에 대한 저항이 있다. 이 영화, 물론 민족주의를 전폭적으로 지지한다. 하지만 나는 상업영화를 만드는 감독이다. 내가 외치고 싶은 주장을 위해 액션과 스펙터클 등 상업적 장치를 넣었다는 사실은 자랑스럽게 말할 수 있다.”
― 그런 부분만이 아니다. 통일의 현실적 어려움은 생략되어있고, 일본 군국주의는 과장되어 있다. 이성이 필요한 부분까지 감성으로 접근한 것은 아닌가.
“분명히 하자. ‘한반도’는 상업영화다. 균형 있게 양쪽의 입장을 반영했다면, 이건 상업영화로서는 제로다. 김진명씨의 소설 ‘무궁화꽃이 피었습니다’는 심지어 핵무기까지 등장한다. 흑백논리의 선명함, 선악의 명쾌함이 없다면 관객은 자거나 꾸벅꾸벅 졸거나 할 것이다. 보다 많은 관객에게 지지 받으려고 선택한 방식이다.”
― 관객의 수준을 너무 얕보고 있는 건 아닐까. 이상주의자 대통령과 현실주의자 총리 사이에서 감독은 거의 9대 1정도로 대통령 편을 들어준 것 같다. 사실 ‘민족주의의 상업화’보다, 선악의 단순대립이나 입체감이 부족한 캐릭터가 더 근원적인 문제로 보이기도 하는데.
“나는 7대 3 정도였다고 생각하는데(웃음). 솔직히 오히려 요즘 먹물들이 자기들끼리만 주고받는 영화가 많다는 게 더 걱정이라고 생각한다. 위험하다. 차라리 논문 하나 쓰고 말지, 그러려면 왜 상업영화를 만드는가.”
―역사적 사실을 토대로 주장을 이끌어낸 게 아니라, 하고 싶은 주장에 맞춰 사실을 심은 것 같다는 지적도 있다.
“동의하기 어렵다. 명성황후 시해는 물론, 을사오적이 고종 임종을 지켜봤다는 기록을 보면, 고종 독살론 역시 사실이라고 생각한다. 맥아더가 일본으로부터 국새를 받아 돌려주었으나 6.25 전쟁 중 행방불명됐다는 것 역시 사실이다. 그 위에 국새를 찾는다는 설정을 픽션으로 넣은 것이다.”
―현 정권에 대한 코드 맞추기 주장에 대해서는.
“특정집단 미화, 코드, 뭐 이런 얘기 나올 것 예감했다. 하지만 시나리오 쓴 게 2년 전이다. 대통령의 독도 발언이나 배타적 경제수역(EEZ)논란은 나오기도 전이다. ‘공공의 적2’ 때는 검찰 미화 논란이 일더니, 이번에도 엉뚱한 소리가 나오네. 전혀 아니다.”
―조금 분위기를 바꾸자. 세트 짓는 데만 20억을 들였다고 들었다. 내용에 자신이 없으니까 ‘화면 때깔’로 승부하려 한다는 농담도 나오던데.
“그 농담 누가 했냐(껄껄). 내 영화에서 처음으로 미술에 공들인 건 맞다. 1억 넘게 들인 안동 하회마을 세트는 겨우 하루 반 찍고 부숴야 했다. 국새 발굴 장면 때문이었다. 국정원 상황실 세트도 2억이나 들었다. 꼭 필요한 장면이니 어쩔 수 없었다.”
―미리 스크린 600개를 잡아놨다는 얘기가 있다. 예상 관객수는.
“‘수퍼맨 리턴즈’ ‘캐리비안의 해적’ 등 직전 개봉 영화들의 흥행성적을 봐야겠지만, 작년 겨울 ‘태풍’의 숫자(530개)를 넘지는 않을 것이다. 그 이상은 실익이 없다. 500만 명 정도 예상한다. 300만이 재밌게 본다면, 200만은 당신 주장처럼 불편할 수도 있겠지. 또 이런 논란이 불붙으면 그 이상은 어떻게 될 지 모르고. 마누라는 결혼하고 내가 만든 영화 중 제일 재밌다고 하더라. 참고로 엄청나게 냉정한 보통 관객이다. 나는 냉정한 상업영화 감독이고.”
‘한반도’는 통일을 전제로 한 남북한의 경의선 개통에 일본이 ‘절대불가’를 선언한다는 가정으로부터 시작한다. 100년 전 대한제국과의 조약문서를 근거로 경의선에 대한 모든 권리를 주장한 것. 이에 열혈 사학자 최민재(조재현)는 “문서에 찍힌 국새는 가짜다”라고 주장하고, 대통령(안성기)의 지원으로 진짜 국새 찾기를 시작한다. ‘한반도’는 거의 막무가내로 오해 받을 만큼, 시종일관 ‘극일’과 ‘애국’을 부르짖는다. 명성황후 시해사건, 고종 독살설, 일본 자위대의 무력 시위에 의도적인 방점을 찍고, 현실적 타협을 주장하는 총리(문성근)와 상현(차인표)을 몰아세운다. 26일 첫 시사를 마친 뒤 강 감독을 만났다. 그의 첫 마디는 “이거 얼마나 구설수에 오를지, 심지어는 어떤 관객은 현 정권에 대한 ‘코드 맞추기’라고 하네. 이거야 원…”이었다.
― ‘한반도’의 시선에 반대하면 ‘역적’이 되는 분위기다.
“역적은 무슨. 하지만 편협한 국수주의자라는 비난을 받더라도 할 말은 해야 한다고 생각했다.”
― ‘민족주의의 상업화’라는 지적에 동의하나.
“어감에 대한 저항이 있다. 이 영화, 물론 민족주의를 전폭적으로 지지한다. 하지만 나는 상업영화를 만드는 감독이다. 내가 외치고 싶은 주장을 위해 액션과 스펙터클 등 상업적 장치를 넣었다는 사실은 자랑스럽게 말할 수 있다.”
― 그런 부분만이 아니다. 통일의 현실적 어려움은 생략되어있고, 일본 군국주의는 과장되어 있다. 이성이 필요한 부분까지 감성으로 접근한 것은 아닌가.
“분명히 하자. ‘한반도’는 상업영화다. 균형 있게 양쪽의 입장을 반영했다면, 이건 상업영화로서는 제로다. 김진명씨의 소설 ‘무궁화꽃이 피었습니다’는 심지어 핵무기까지 등장한다. 흑백논리의 선명함, 선악의 명쾌함이 없다면 관객은 자거나 꾸벅꾸벅 졸거나 할 것이다. 보다 많은 관객에게 지지 받으려고 선택한 방식이다.”
― 관객의 수준을 너무 얕보고 있는 건 아닐까. 이상주의자 대통령과 현실주의자 총리 사이에서 감독은 거의 9대 1정도로 대통령 편을 들어준 것 같다. 사실 ‘민족주의의 상업화’보다, 선악의 단순대립이나 입체감이 부족한 캐릭터가 더 근원적인 문제로 보이기도 하는데.
“나는 7대 3 정도였다고 생각하는데(웃음). 솔직히 오히려 요즘 먹물들이 자기들끼리만 주고받는 영화가 많다는 게 더 걱정이라고 생각한다. 위험하다. 차라리 논문 하나 쓰고 말지, 그러려면 왜 상업영화를 만드는가.”
―역사적 사실을 토대로 주장을 이끌어낸 게 아니라, 하고 싶은 주장에 맞춰 사실을 심은 것 같다는 지적도 있다.
“동의하기 어렵다. 명성황후 시해는 물론, 을사오적이 고종 임종을 지켜봤다는 기록을 보면, 고종 독살론 역시 사실이라고 생각한다. 맥아더가 일본으로부터 국새를 받아 돌려주었으나 6.25 전쟁 중 행방불명됐다는 것 역시 사실이다. 그 위에 국새를 찾는다는 설정을 픽션으로 넣은 것이다.”
―현 정권에 대한 코드 맞추기 주장에 대해서는.
“특정집단 미화, 코드, 뭐 이런 얘기 나올 것 예감했다. 하지만 시나리오 쓴 게 2년 전이다. 대통령의 독도 발언이나 배타적 경제수역(EEZ)논란은 나오기도 전이다. ‘공공의 적2’ 때는 검찰 미화 논란이 일더니, 이번에도 엉뚱한 소리가 나오네. 전혀 아니다.”
―조금 분위기를 바꾸자. 세트 짓는 데만 20억을 들였다고 들었다. 내용에 자신이 없으니까 ‘화면 때깔’로 승부하려 한다는 농담도 나오던데.
“그 농담 누가 했냐(껄껄). 내 영화에서 처음으로 미술에 공들인 건 맞다. 1억 넘게 들인 안동 하회마을 세트는 겨우 하루 반 찍고 부숴야 했다. 국새 발굴 장면 때문이었다. 국정원 상황실 세트도 2억이나 들었다. 꼭 필요한 장면이니 어쩔 수 없었다.”
―미리 스크린 600개를 잡아놨다는 얘기가 있다. 예상 관객수는.
“‘수퍼맨 리턴즈’ ‘캐리비안의 해적’ 등 직전 개봉 영화들의 흥행성적을 봐야겠지만, 작년 겨울 ‘태풍’의 숫자(530개)를 넘지는 않을 것이다. 그 이상은 실익이 없다. 500만 명 정도 예상한다. 300만이 재밌게 본다면, 200만은 당신 주장처럼 불편할 수도 있겠지. 또 이런 논란이 불붙으면 그 이상은 어떻게 될 지 모르고. 마누라는 결혼하고 내가 만든 영화 중 제일 재밌다고 하더라. 참고로 엄청나게 냉정한 보통 관객이다. 나는 냉정한 상업영화 감독이고.”