"문제 터져도 수수방관… 이러다간 미술계 공멸"

연초부터 진위 시비로 떠들썩했던 박수근(1914~1965) 화백의 유화 '빨래터'가 한국미술품감정연구소(이하 감정연구소)에 의해 진품으로 판정이 났다. 이번 판정을 주도한 사람은 감정연구소에 의해 특별감정위원장으로 추대됐던 오광수(70) 전 국립현대미술관장이다. 원래 감정위원장은 가람화랑 송향선 대표이지만, 연구소 측은 감정의 신뢰성을 높이기 위해 "특검처럼 우리도 특감을 했다"고 했다. 감정이 끝난 뒤 오광수 위원장을 만났다. 어느덧 고희의 나이지만 미술평론가와 감정위원으로 젊은 사람들보다도 더 왕성하게 활동하고 있는 그는 이번 사건뿐 아니라 지난 한 해 미술계를 뒤흔든 여러 사건에 대해 얘기하며 "미술계가 자정 노력을 하지 않으면 공멸할 수 있다"고 말했다.

―'빨래터'에 대해 진품 판정은 났지만 아직도 의혹이 남은 것 같습니다.

"진짜라고 감정서 발급했는데도 사람들이 '진짜, 진짜냐' 합니다. 정치·사회 전반에 걸쳐 하도 불신사회라서 그렇지요. 이중섭 위작사건(이중섭·박수근 작품 2800여 점이 무더기로 검찰에서 위작 판정을 받은 사건) 여파도 작용했을 테고."

―진품을 확신할 수 있는 가장 큰 이유는 무엇입니까?

"감정할 때 가장 중요한 것은 작품의 출처입니다. 소장자가 누구였고 누구를 통해 유통됐는가. 이 작품을 박수근에게 직접 선물로 받았던 미국인의 소재지(미국 켄터키주)가 나왔고, 어떻게 소장하게 됐는지 전화 인터뷰를 통해 확인했습니다."

―뚜렷한 진품이라면 왜 의혹이 제기된 것일까요?

"보존 상태가 너무 완벽해서 오히려 의심을 받을 소지를 제공했습니다. 이 작품은 우리나라 기후 조건이 아닌 곳에서 보관된 것 같습니다. 우리나라는 전 세계에서 유화를 보존하기 제일 안 좋은 조건입니다. 여름엔 굉장히 습하고 겨울엔 굉장히 건조하기 때문에 유화에 크랙(균열)이 생기고 캔버스 천이 상해 안료가 떨어지는 원인이 됩니다. 그런데 이 작품은 보관이 잘 돼 마치 얼마 전에 그린 것 같은 느낌을 줘요."

―감정위원 20명 중 1명은 가짜라고 했다는데, 근거는 무엇입니까?

"생경한 스타일 때문이지요. 이 작품은 박수근이 독특한 스타일을 완성하기 이전인 50년대 중반 작품이라 스타일이 좀 다릅니다. 저 역시 처음 봤을 때는 '어? 박수근이 이렇게 그렸나?' 싶었어요. 하지만 작품의 크랙과 캔버스 뒷면의 변색된 정도를 보면 시간의 경과와 함께 자연스럽게 변한 것을 알 수 있습니다. 자외선, 적외선, 뢴트겐 촬영도 했습니다. 앞으로도 몇몇 사람들은 가짜라고 하겠지만 대다수 전문가들이 틀림없는 진짜로 보고 있습니다."

―진품이라도 박수근의 독특한 스타일과 거리가 멀다면 45억2000만원이라는 서울옥션 낙찰금액은 적정한 것인가요?

"박수근의 대표적 스타일은 아니지만 45억원 가치는 충분히 합니다. 저는 개인적으로 박수근의 작품은 100억원이 넘어야 적정하다고 생각합니다."

―위작 의혹을 제기한 미술 잡지 '아트레이드' 측에서 제시한 도판을 보면 1995년 시공사 도록에 실려 있는 또 다른 '빨래터'와 이 작품은 구분이 안 될 정도로 너무 비슷합니다.

"박수근이 18세에 조선미술전람회에서 입선한 작품으로 '봄이 오다'라는 수채화가 있습니다. 그런데 똑같은 구도로 이 작품을 4~5년 뒤 유화로 다시 그려 조선미술전람회에서 또 입선했어요. 박수근은 좋아하는 소재를 똑같이 여러 번 그렸어요. 같은 시기에 그린 것도 있고, 먼 훗날 다시 그린 경우도 있었어요. 53년 국전에 출품해서 특선한 '집'이라는 작품은 몇 년 뒤 '우물가'라는 제목으로 크기는 작고 구도는 똑같게 또 그렸지요. 이상하게 생각할 필요가 없습니다. 소재에 대한 애착이 있으면 계속 그리는 겁니다. 운보 김기창도 한 번 그린 것을 몇십 년 후 똑같이 그리기도 했어요. 그림 안 그려본 사람은 이해가 안되지요."